仰子

朋友讀了我近來寫暖男的文章，談起組織家庭，她跟我說：「男人有很多，但都靠不住，現在說得多好，怎知將來結了婚、生了孩子時會怎樣？甚麼男人才值得為他生孩子？」我想這人應該有三項條件吧——懂格價、追求幸福和會哭的男人。 有些女生覺得男人格價是小家寒酸的表現，但除非妳是想花光他的錢便分手，否則請記緊：他的錢是妳的錢，妳的錢是為將來孩子存起的錢。懂格價不是說為了「一個幾毫」斤斤計較，而是有理財能力，不會花冤枉錢，不會做「水魚」，用得其所，花得精明，對理財有概念，懂規劃，不會「先駛未來錢」。這種人不一定大富大貴，也未必是投資高手，但每個月都會有儲蓄，不會令家庭欠債。經濟上穩定了，才能有基礎組織家庭，應付孩子將來的開支。 為何是追求幸福，而不是浪漫？因為浪漫只是中途站，幸福才是終點站；浪漫是難忘的花火，美麗但短暫；幸福則是每天的晨曦，平凡而溫暖，那才是真正的人生。真正在乎妳的人會為妳終生幸福著想：關心妳的健康，經常提醒妳不要吃甚麼，該多吃點甚麼；體諒妳的難處，不會要妳半夜跑出來見他，明天若要上班還會提妳早點回家休息；了解妳的喜好、興趣、夢想，並努力和妳一起去實現，為二人的幸福生活和未來的家庭奮鬥。 哭，不是哭鬧，不被人打後的哭，是悲傷、感觸的哭。若一個男人，會因為看了《假如愛有天意》、《與神同行》、《再見螢火蟲》而哭；若一個男人，會因俊河和泰秀為了友情和愛情，甘願犧牲以成全對方而感觸；若一個男人，會因為金自鴻的母親甘願被自己兒子殺死，以免連累他們而悲痛；若一個男人，會因為看到節子被火化一幕而悲傷；若一個男人，會因別人的痛苦不幸而哭，那他至少能感受到別人的情感，有同理心，自然會懂得關懷別人。因為珍惜，所以不捨；知道愛，才會哭。哭，不是軟弱，而是有愛。若一個男人，願意在妳面前哭，願意將自己最真實的情感坦露給妳看到，那便是信任。 說了那麼多，所說的其實就是一個有持家能力，成熟和有同情心的人。當然最重要的是，他愛妳，妳也愛他。有愛，有值得守護的人，給與他勇氣，會令他變得更堅強，成為值得依靠的好丈夫、好父親，一個值得妳為他生孩子的男人。 後記： 我才不會像別人花15萬在維港用直升機求婚。求婚是兩個人的事，只屬於二人的回憶，為何要做給全港的人看？而且真的很俗氣，花了的也是冤枉錢。我寧可花更少的錢(數萬元)，便已經可

經歷了《德魯納酒店》大結局後，患上劇後失落症的我，照著小編建議的治療清單，去看看其他韓劇，有緣遇到了《我身後的陶斯》的蘇奶爸。驗證了《德魯納酒店》中客房總管那句：「野心男沒市場了，現在流行的是暖男啊！」 《我身後的陶斯》是一部以諜戰為背景的溫情片，蘇志燮飾演的男主角「金本」，代號為「陶斯」，是一位冷酷的傳奇特工。他為了查明三年前一次失敗的任務而接近鄭仁仙飾演的女主角「高愛琳」。 高愛琳的丈夫因為目擊暗殺事件而被滅口，她頓時變得孤苦無依，還要照顧一對龍鳳胎。而她為了照顧孩子，已多年沒有工作而與職場脫節，求職困難，更要償還房貸。但作為孩子現在唯一依靠的媽媽，她只能在一對孩子面前故作堅強，騙他們爸爸只是去了很遠的天國出差，才能在說完睡前故事，哄孩子乖乖入睡後，一個人偷偷飲泣，還要忍著，害怕哭聲吵醒孩子。 這令我想起劇中有一幕，高愛琳還穿著喪服，怱忙從丈夫的喪禮場所趕回來，找回剛被殺手拐走的一對子女時，一邊哭著一邊對孩子說了：「那是眼睛出汗！媽媽絕對不會哭！」這真的令人十分心酸！令我都哭了。 鄭仁仙的眼神給我的感覺很像孫藝珍，都是給人一種柔美、淒苦，但又堅定的感覺。她演的媽媽除了對孩子的日常生活無微不至外，最令我印象深的一幕，便是在晚飯時，她看到孩子臉上沾著一粒飯，她便伸手拿下來接著自己吃了，然後孩子撒嬌說太飽吃不完，她便把兩個孩子吃剩的飯菜都扒到自己的碟上，自己吃了。媽媽從不會覺得自己的孩子髒，因為他們都是從自己身上長出來的肉。對媽媽來說，可不是比喻，是真真實實的懷胎十月，是無法斬斷的連繫，是當爸爸的無法親身體驗到的。 蘇奶爸看著高愛琳和一對孩子的淒苦情況，既是為了查案，也是因為心軟而幫助她們。隨著和高媽媽和孩子們的相處，蘇奶爸既是照顧了她們，而她們也為金本特工孤獨冷清的心帶來陽光和溫暖。看著孩子在他家中跑跑跳跳、吵吵鬧鬧，家中空間漸漸都給孩子的東西霸佔了：多了魚缸，多了地上的軟墊，多了兒童圖書、火車路軌、多了洋娃娃的化妝台，連平時用來坐著沉思案件的椅子，也要先把玩具拿起才可以坐。蘇奶爸坐在客廳看著這一切，眼神既是無奈，但又溫暖，滿足地笑了。 蘇奶爸每天接送孩子上學，教他們擦牙，一起玩家家酒、扮美容、扮病人，一起看卡通、一起吃雪糕，在公園抱著他們一起滑滑梯，洗完被孩子尿了的褲子後還要保密。雖然

《德魯納酒店》迎來了最後一集大結局，我相信很多觀眾都對張滿月和呂珍九於今生未能「有情人終成眷屬」而感到失望和傷感。筆者認為麻姑神(編劇)犯了自相矛盾的錯誤，結果根本不應該是這樣，社長和總經理應得到一個完滿的結局。 大家還記得劇集開始時，張滿月是一直「遇神殺神，遇佛殺佛」一路殺過來，直至在滿月之夜，凡人也能看到「月之客棧」時，才遇上麻姑神，喝下麻姑神準備的酒，靈魂被月靈樹所綁，暫停了生死的流動，既非死亦非生，連她自己都不知自己是人還是鬼。 月之客棧，對往生的人是中途站，放下了便可離開，但對張滿月卻是勞改營，強迫她一直幫助別人放下執念來贖罪，直至她自己也放下時才可以獲釋。而當她認清當年的真相時，她已放下了過去的怨念，同時憑著千年前和呂珍九的緣份，令她的心重新充滿著愛和珍惜。於此之時，其實麻姑神(編劇)只需重啟當年張滿月已暫停的時間，強迫張滿月退休，讓她和珍九回到現實世界去，好好生活，好好相愛，那不是更合理嗎？試像一下張滿月前社長的脾氣和開銷，又不事生產，只剩下總經理努力上班的有趣情況嗎？還可以拍一輯外傳呢！ 退而求其次，張滿月又不是有急事要趕著重生，既然等了一千三百年，那再喝一口麻姑神的酒，當個臨時店長，又為何介意等多幾十年來陪伴呂珍九這一生？最多遲幾十年才去投胎吧！又或是待呂珍九百年之後，還可以夫妻檔經營月之酒店，只不過今次不是為了怨恨和贖罪，而是感恩和服侍。為迷途、疲倦和不甘的往生者提供休息和自省的地方，好好放下，好好上路。 再退而求其次，若編劇真的那麼喜歡虐戀結局，那麼便在張滿月走進三途川入口時，哭得頻臨崩潰的呂珍九看著迷霧中漸漸遠去模糊的身影，忍不住叫住滿月，然後跑過去，說要和她一起走一起投胎，接著一起牽手走過三途川，然後在大家的手心畫上社長專用「滿月」記號，約定來生再相遇相識，相戀相愛。我想如非編劇強迫，無親無故的珍九又何必再留在只有寂寞、遺憾和思念的一生呢？ 片中強調張滿月投胎是因為放下執念了，沒有遺憾，所以不用留下，可以離去了。我想編劇誤解了佛家所說的放下。「放下屠刀，立地成佛」乃在心態而非生命狀態，放下執念是無分人、鬼、天人等形態的，此一刻放下，此一刻便是重生。當滿月在月靈樹下勸清明放手時，她自己亦已放手。滿月不像清明已死，亦不用以重生來完成放下，放手那一刻她已是新生，珍九亦